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让另一个《世界》：活起来
来源：天极下载 编辑：韩志宏 2026-09-19 16:09:20

一个虚拟角色诞生之前，首先需要一副真实的身体。动作捕捉演员穿上布满传感器的捕捉服，在动捕棚里奔跑、战斗、呼吸、颤抖。他们没有角色的脸，没有现成的场景与道具，却要让虚拟的人物拥有动作、性格与情绪。从电影到游戏，那些最终出现在银幕与屏幕上的英雄、神与怪物，都曾借由他们的身体获得生命。他们不站在神话之中，却是令神话得以发生的人。

（男）

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（女）

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动作捕捉的摄影棚像一个没有边界的容器。

没有树，没有风，没有对手。动作捕捉演员们，穿着黑色紧身衣，身上布满反光点，在这个色调单调的影棚里奔跑、战斗、呼吸、颤抖、挥拳、倒下……所有动作被摄像机捕捉，转译为符号、数据，被注入一个尚未真正诞生的虚拟角色里。这是动作捕捉演员的日常，他们创造“神话”，却隐身于“神话”之后；他们塑造英雄，却很少被看见。

动作捕捉（Motion Capture），最初主要用于更好地了解人类和动物的运动方式。在20世纪末，它开始被好莱坞采用，成为创作的重要工具。时至今日，这项技术被更多领域所运用，也在电影、游戏等多领域重新定义角色创造的可能性。2024年8月，《黑神话：悟空》上线并旋即爆火，也让这个曾经小众的职业被更多人看到。而殷凯和曦曦鱼是其中最有代表性的两张面孔。

殷凯，五岁习武，上海体育大学武术表演专业出身。2015年大学期间，一家游戏公司到校选拔，他在全系学生的竞争中脱颖而出。从兼职到主业，从一个人到成立工作室，他参与了《黑神话：悟空》50%到60%的角色演绎。

曦曦鱼，舞蹈演员出身，误打误撞闯入这个领域，并以此开启自己的自媒体事业。如今，在抖音拥有超过190万粉丝，是动捕行业最具公众认知度的面孔之一。

一个从武术的刚猛中跨界，一个从舞蹈的柔韧中蜕变。路径不同，但他们做的是同一件事——借身成影，把真实的血肉注入数字，让所有不存在的东西惟妙惟肖。

以下是他们的故事。

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很多人是通过短视频认识曦曦鱼的。视频里，她精准地复刻各类游戏角色的待机动作、呼吸节奏，风吹过模型时肢体产生的微小阻力都被她演绎得丝丝入扣。评论区常常感叹：“原来游戏里那些活灵活现的动作，真的是人演出来的。”

在粉丝眼里，她似乎可以成为任何人。但回看曦曦鱼的来时路，这并不是一件易事。舞蹈演员出身的她，完美的仪态、肢体的控制和极具张力的动作幅度，是业已成为本能的肌肉记忆。但动捕表演要求的是真实地存在着。“我最早演文戏时，动作看起来像在跳舞，好看却没有情感。舞蹈训练强调的是‘美’，是好看的动作。而动捕要求的远比这复杂：你需要成为另一个人，一个可能与你毫无相似之处的人，甚至不是人。”

从“动作像活人”到“就是活人”，中间的跨度她花了很久才跨过去，公司有一套类似练习生的培训体系，新人需要上很长时间的课才能接到第一个项目。课程内容繁杂，表演、动画理论、对不同模型的理解……但这也让她逐渐更加理解了成为一个动捕演员真正需要什么。

她清晰地记得自己真正迈出“成为动捕演员第一步”的时刻，作为一个性格强势、习惯掌控节奏的人，老板让她饰演一个极度弱小、与自己截然相反的角色。“我当时全身都在抗拒，练了很久都无法接受。最后当着所有人的面演完的那一刻，我通红着脸趴在柱子上，但好在效果还不错。”

正是那一次的破碎，让她理解了动捕演员所需要的另一个核心能力：卸下自我，成为容器，让另一个角色住进来。“我现在是这样一个状态：当别人否定我，或者告诉我这不是他想要的东西，我不会低落，反而有一种要往上的感觉。”她说，“我很喜欢别人告诉我哪里不好，因为我看不到，随时都需要一面镜子。”

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自媒体账号，是从“to B”到“to C”的意外

曦曦鱼开设自媒体账号起初并不是为了出名。

动捕表演常被称为“戴着镣铐跳舞”。在实际工作中，演员面对的是来自甲方极其细化且有时自相矛盾的需求。“大部分甲方其实不清楚自己精准想要的是什么，只有一个模糊的框架。”曦曦鱼总结出一套自己的沟通方式，她会像玩“海龟汤”一样反复追问：“你‘不要’什么？”当所有错误选项被剔除，最核心的表达便自然浮现。

也正是因为高昂的沟通成本，曦曦鱼萌生出做自媒体账号的想法，“最初的原因是希望甲方看到我们的可能性”。甲方常常给演员一段参考视频，要求演员参考其中的感觉或者动作。问题在于，那些参考视频的质量常常不尽如人意。“他给我一个不太好的东西，让我非常难受。”曦曦鱼坦言当时的想法很简单—让甲方看到，她可以做得比参考视频好得多。

意外的是，比被甲方认可这个理想更快来到的，是无数涌来的粉丝。第一个爆款视频来得很快，账号做到第四个视频，数据突然开始疯涨。从10万到50万，再到100万。“刚开始突然小爆时，我很震撼，并且开始思考下一个视频要表达什么。”从几万到上百万粉丝，她的短视频成为大众了解动捕行业的一扇窗。

但账号的意外走红让事情发生了微妙的变化，甲方开始更信任她，也和她开启共创。“虽然时间常常还是很紧迫，我也会在重效率和重设计之间摇摆，但至少，我们在一同完成创作，也在让这些角色变得更好。”

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理解一个不存在的人

拿到一个新角色时，曦曦鱼有一套自己的方法。

第一件事是看模型。“它是写实模型还是夸张模型，或者它的度在哪里？它的精细程度与甲方的认真程度成正比。”模型的每一个细节都在说话——服装、道具、配色，甚至线条的走向。然后是名字和设定。“如果名字很奇怪，可能是什么时代的人。年龄看起来是成年人还是小孩，少女形态的成熟只能到哪里，幼稚又不能超过哪里。”

像做阅读理解一样，从散落的线索中拼凑出一个完整的人，然后让自己住进去。

但这些线索远远不够。一个角色的灵魂往往藏在文本之外，比如那一丝未被写明的迟疑，那一瞬无法被量化的情绪。于是她把目光投向另一个素材库：身边真实活着的人。

“我会观察不同性格的朋友。”曦曦鱼说，“越熟悉的人，我越会去想，如果他是这个角色，他会怎么做？他在这种情绪下会怎样行动？”每一个朋友都是一套独立的动作逻辑，开心时的姿态、焦虑时的小动作、面对不同人时切换的微表情，被她一一存档，成为日后调用的人物样本。

原本封闭的表演模板被逐渐拓宽，也让她看到更广阔的世界。她开始理解：一个人可以这样，也可以那样；同一个“性感”之下，可以有千百种截然不同的诠释方式。“以前我要跟别人不同，别人什么样我就不什么样。原来他是这样的，那我可不可以也这样并且多一种人格？”

面对AI技术的冲击，她格外清醒：“AI可以提供素材、提升效率，但永远无法替代表演中的随机性与人类情绪的深度思考。AI只能从数据库里提取，而人类的创造力是莫名其妙的灵光一闪。”对于未来，这位在虚拟世界里扮演过无数角色的女孩给出了动人的回答：“动捕最酷的地方在于，你可以成为任何人，甚至不必局限于人。”

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殷凯的经历，是中国动捕行业演进的缩影。从小习武，在大学时期的一次选拔中，被游戏公司选中加入动捕行业，再到如今建立团队、承接顶级3A大作，殷凯见证了这个原本边缘的细分工种，如何一步步走向工业化。

360度的舞台，不允许瑕疵

殷凯入行的契机来得偶然。

大学期间，一家游戏公司到上海体育大学选演员，“几乎全系大一、大二、大三、大四的都在，只要在校的就全部来一遍”。他在人群中脱颖而出。

第一次试戏的内容并不复杂——展示基本功：怎么挨打，怎么摔，前空翻、后空翻，打几拳实战拳法。从小习武的身体记忆在这个时候发挥了作用。“动作捕捉大部分还是用你的肢体去表达情绪、进行表演，对肢体控制力很有要求。练武术和舞蹈的人，基本功是通的，很快能转换表演形式。”

但真正上手之后他发现，武术功底只是入场券。殷凯用一个对比来说明动捕的特殊性：“舞台演员是180度表演，背对观众时许多细节可以规避；影视有镜头、灯光、剪辑帮你完成角色；但动捕却是360度全景空间表演。”在游戏世界里，玩家的视角随时转换，演员必须兼顾全方位无死角的造型张力与情绪饱和度，任何一个角度的松懈，最终都会被呈现在荧幕上。

更难的是“空”。舞台表演上台时已经有了完整的服化道和各部门的配合，影视有镜头语言和后期剪辑兜底。而动捕现场什么都没有，“只能凭空用经验和交流，去想象最终呈现的效果，大部分还是靠演员自身”。殷凯的平均通过率是三条，同一个动作可能拍三遍就能过，已经是行业里的佼佼者。“很多时候，有些演员需要七到八遍，十遍、二十遍，甚至三十遍也有可能。”

这是一种对于度的把控。“顶尖的动捕演员，多多少少都要懂一些动画原理。”殷凯解释道，“动画为了冲击力可以把重心拉到人体极限之外，但演员必须在自己肉体的限制内，去实现那些看起来‘不可能’的动作张力。”

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从一个人到一群人

2019年，殷凯成立了动捕工作室。

在行业初期，专职的动作捕捉演员还未明确出现，甚至连专用的技术设备也受到极大限制。随着《黑神话：悟空》等现象级作品的横空出世与中国游戏工业的跨越式发展，动捕的需求呈爆发式增长。“最开始只需要我一个人，后来需要两个人，再到现在的番剧、大作，需要五六个人甚至一个完整团队。”

越来越多的行业需求让他分身乏术，毕竟一个人的时间终究有限。“你来了这家就不能去那家，业务会丢失。”组建团队成了必然的选择，从上海体育大学毕业的他，开始带身边的师兄弟入行。“因为靠谱，我们彼此知道对方的能力。”如今他的工作室有八九名核心动捕演员，他会亲自带新人，“一遍一遍地练，什么时候开窍了就会演了。但开窍的前提是一遍又一遍的重复”。

而这，也是他的来时路，《黑神话：悟空》拍了六年。从2018年到2024年，他参与了游戏中约六成的角色演绎，不仅是主角“天命人”，还包括虎先锋、二郎神、火刀狼等大量神佛与妖魔。这意味着他需要在同一个项目中频繁切换身份：上一秒是威风凛凛的战神，下一秒可能是四肢着地的兽类。

演“天命人”时，殷凯选择“收敛着演”。“我没有框定某一种特定的性格模式，尽量还给玩家操控角色的个人体验感。”他把“人性”与“猴性”结合，在打斗中加入掂棍的小动作来传递角色的性格，那些细微的、不被注意的瞬间，往往是一个角色活过来的证据。而演“虎先锋”时则是另一套逻辑。他观察猫科动物的习性，趴着喝水、舔爪子，将这些细节注入这个让无数玩家“受苦”的“Boss”身上。

荡领连体西装裙 PERMU

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OLIVER PEOPLES×JIL SANDER

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《黑神话：悟空》上线后，殷凯也玩了。“玩了一段时间，感觉自己还挺帅的。”但很快他发现，游戏里的动作和他拍的时候不完全一样。“最终的呈现是演员跟动画师结合各个岗位一起完成的。他们把你的一些节奏、招式进行重新改编。比如快慢刀的节奏变化，我们演的时候其实没有快慢刀，就是一个比较流畅的动作，后期把整个节奏都调整了。”所以当他玩的时候更多的是一种“新奇感”。“动作这个东西不像故事，你可能就是一秒钟的肢体表现。很多设计完就忘了。玩的时候看到某个动作，突然想起当时好像拍了很多遍，有一种缘分和宿命感。”

谈到AI时，殷凯的态度审慎而笃定：“重复性的东西可能会被替代，但顶级优秀的动捕演员不会被替代。定制化需求很高，现场实时反馈、变通和创作性更强，这是AI目前做不到的。人本身有探索、求真的本能，这也让‘人’始终不会被替代。”

“动捕是吃青春饭的行业，和运动员一样，黄金期就在二十几岁。”殷凯说。但在这个有限的窗口期里，他正在做一件无限的事：用身体为未来留下关于“人”的样本。呼吸的节奏、肌肉的张力、下意识的反应、情绪在肢体上的流动，所有这些无法被数据化、无法被AI复刻的东西，被他们一遍一遍地表演、创造、留存。他们借着自己的身体，来勾勒出我们对于未来、对于创作、对于感受的无限想象。

立体陶瓷盔甲 LIWEN LIANG

灰色休闲西裤 JIL SANDER

策划 / Hans

摄影 / Adon

撰文 / nizhu

造型 / Xiru

化妆 / NAN（FEIYI）

发型 /高进（FEIYI）

服装助理 / Annie、Laura

助理 / Xuan

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